综艺OK啦

猎人误入女巫的森林，被作为替代的爱人永久的留下来。 格林童话or北欧民间故事的当代日本科幻版本。

吴彤是少有的我看能把所有节目都做成一个节目的导演，如果在创意上不能有突破，那就别做那么多节目，如果浙江卫视一直还什么节目都交给吴彤去做，那这个卫视也差不多完了。

结构松散、故事线琐碎是大部分港影都有的问题，但换来的是细碎的日常细节，本片亦如是。 很喜欢香港电影里常见的对市井甚至底层烂泥的观察，这部影片也打着这样的旗号，题材聚焦于当下的社会问题，但叙事非常陈旧，完全不像来自2019年的电影。 影片并未做到对底层人民的平视，依然是来自上位者的俯视角度，刻奇得很，尤其是所塑造的“隐忍的拯救者”这类自恋型男主角，片中堆砌的他人的苦难可以说是变成了男主的勋章。 故事讲到最后，内核甚至与真正的底层人民相去甚远，仍然在表达令人肉麻的“情”字，加上太刻意所以显得莫名其妙的大团圆结局，难以令到观众与这几位角色共情。他们的苦难都是装的，就像来体验生活的丑小鸭一样，最后变成天鹅飞走了，而真正需要被看到的人群仍在镜头外的角落里腐烂下沉。

真实的遍地都是的中国故事放到张艺谋熟悉的黄土地上。和稀泥金句“一个巴掌拍不响”，骂断子绝孙扎了生四个女儿的老汉心窝子，讲法理伤人情，顾人情又没个说法，普通人想有尊严的活着太难

结尾坐船去爱沙尼亚真是勾起自己同样的回忆呀，从赫尔辛基到塔林，在同样的港口坐类似的邮轮，只不过片中的邮轮还是独联体时期的爱沙尼亚带着USSR标志。北欧到了冬天就像是片中的色调一样，总是阴郁的，越是在这个时候，孤独的感受就愈是强烈。阴郁的天空、无边的大海、硕大的邮轮，似乎人在镜框里就要寻不见踪迹了，但是拥有了爱情，似乎就给镜头带上了一种鲜明的气氛，即使色调仍旧是没有生气的那样。有些镜头着实看不明白用意，比如开车时的俯拍，还有一些奇怪的拉近。本片中没有阿基后期那种，主角突然失去一切的转折，而是主角的工友离世这样一个不大不小的变动，反而使整个剧情更合理一些，孤独的产生表示由此而来，在情感上使得整部电影更加一体。