夫人居然不作妖了

2017/11/10 其实前半段还不错很有军鸡、杀手阿一那种狂野feel，后半段处死文咏珊、为财死、吴越跳反真的是毫无逻辑。Ps.我明白要沧桑要兽性，但係余文乐同张晋的造型唔好以好翻d吗？

若无能为力，至少不要忘记。许多二战电影讨论的都是一样的中心——非亲手屠杀是否就可与一切罪恶划清界线。对于受害者来说，并无区别。意大利兄弟的线埋得很好，使得后续剧情非常合理。残酷对比下德国军官的日常显得非常讽刺。几乎让我觉得里面所有人都本质对战争并不热衷有的只想谈恋爱（比如妹子）有的只想享受艺术。而受害者一方的抵抗如此微小却又巨大——记住所有的名字。

果然疯点的人传记片总能好看点，就像我爱你莫里斯。影响坦雅人生的最大因素不是母女关系，而是她的阶级与花滑所期待的高贵的不匹配。因此本片除洗白外，更把矛头直指运动界的消费法则及全社会的慕富心理。被驱逐出冰场后她在拳击台上，满地吐血，但她还是恶狠狠地站了起来。世界以痛吻我，我以痛回之。

你自己看不到，我拍给你看。

显然，生在长在「此地」的人早把「垃圾场」当作了缺少秩序的家园。来自「彼岸」的探员，无论于公于私都没有插手「家务事」的资格。遗憾的是，许多创作者却将这种「不便」干涉，解读为因怕脏而「不敢」同流合污。于是，便有了这个企图将一身干净的「理中客」拉下神坛的计划。这只貌似跟屁虫一样的大老虎，不断纵容一群「孤儿」去自治自理剪不断理还乱的恩恩怨怨，直至丢枪那一刻。因此，这依然是一部争夺「主权」的作品。问题在于，不知「我是谁」的男主又依凭什么判断「他是谁」呢？这位因被拔掉《智齿》而精神错乱的「暴君」把自己的身世描述得如此悲惨惹人同情，却把防止他进一步失控的「手足」当作了障碍逼入绝境。而这种试图借导演特权、电影空间和移花接木等可能扭曲事实的造梦手段展示「我之地盘我做主」的寓言怕是只能展示出创作者们的一厢情愿。