旖旎婚色

都是实力派，演动物演的那么象，除了女主

阿加莎有几本书非常细微地描写爱和人性,非常喜欢.

中规中矩的拍摄，但美轮美奂的画面与布景还是可圈可点 生动还原巴尔扎克大部头诸多场面，但也正是如此，画外音全知视角的叙述者还是把观众与影像故事的距离抽离许多。十九世纪的巴黎，就如波德莱尔笔下的恶之花一般，富丽堂皇，像人世间纸醉金迷的游乐场，但却铺上了些诡谲迷离的鬼魅和虚幻的气息，就仿佛是某个令人瞠目的漩涡，看到它只有两种结局，要么敬而远之，躲在清净苦肃的乡下，想要避开那撒旦一般的吸引力，内心骚动却也视而不见；要么是愿意万劫不复走近，然后心甘情愿地被卷入，享受着它的奢华淫荡，在人间的伊甸园里纵欲放歌，但又亲手编织了葬送自己命运的虚幻画布图景。无论哪一种，在现代人们看来，都是一个无比辉煌又憧憬的历史时空，依靠影像将皮肤的质感，野生的情欲和上流的文雅构成，像精致脆弱的八音盒，咿咿呀呀响着复古的变奏曲

相比香蕉天堂，这一部温润了很多，奶奶演的真好。

在“荒诞喜剧”与“现实治愈”间倒向了后者是一败笔，这种形式本应该更虚一点。后半段基本就跟戛纳无关了，硬要升华主题，结果只能是假得不行。山田孝之是唯一亮点，几乎达到以假乱真，其余人等就太业余了，对电影现场和幕后的还原都是失败的。