枕春娇

虚假的真实。朝鲜官方编剧，外国导演拍摄，大家一起心知肚明地演一场给世界看的戏。每个演员的眼睛里都透着谨慎和紧张。应该有个专供版吧？不然官方会后悔莫及，和安东尼奥尼的《中国》一个结局吧？

第二集《鹅鹅鹅》画风诡异，况且还是个默片。一个聊斋式故事，每个都藏着一个自己的心头好。用写意的手法，讲求笔墨味道，画面处理随意自由，笔意舒展万变，把老上美厂美术片的中式古典与蒂姆.波顿/伊藤润二式暗黑风结合，最终还是能回到传统。鬼魅之余，有种说不出的诙谐与幽默；第五集《小满》也很爱，吸收了剪纸、年画和漆画等民间元素，用定格将它们动起来。在布局设计、空间处理上处处可见手工的灵巧，还有卷轴画式的运动轨迹，和圆形画幅表现梦境的窥视感，观感上做到一种二维的纵深。最重要的是在剧情上赋予一定留白的想象空间。好久不见剪纸动画这种形式了，这个既珍视了传统，又做到了符合现代审美的转化！

说实话没有搞懂这部电影的格调和想要映射的状态是什么、毕竟不是我擅长理解的film noir.男主角就是一个上流社会的man whore，每天伺候不同的寂寞女性，家里还有个死活不放手把人渣当宝的女朋友。不懂这样的男主角到底有什么值得同情与剖析的点，如果这样的男主角是男权社会里的的迷失羔羊，求放过

小鲍和常在心和程亮和水掰掰的四角恋，很凄惨，虽然，最后是我最中意的小鲍与常在心在一起，然而，程亮的死，水掰掰的放纵，都令我好心痛。程亮的日记真的好感人哦，只是都是男孩自我感动的把戏，就算真心悔过，伤害不会因为道歉就能消失。雁过留痕，更何况是破镜。 大妈是真的正宫气质，极有涵养和大智慧。大妈很多时候都在讲大道理，但仔细听，真的是受益匪浅啊。 大鲍太不靠谱了，才会让大妈操劳太多。男人管住自己最要紧啊，也就他搭了大姐家的便车，才有家业让他这么造孽。 二妈的黑化有些许瑕疵，但影响不大。

一种消遣，各种伏笔与待释明的过去。