穿进电视里当后妈

本片对家庭亲密关系的聚焦等同于一次对人类精神史代际损耗的伤痛书写，以美国80s保守潮为轴心，延伸至当代的三代人的精神图景。 猎枪正是那个年代外倾的强权式的时代精神的象征(政治氛围亦是由对抗性和进攻性引导)，扼杀自我心理建设的敏感性和情感关怀的急迫性，最终杀死了儿子。当父亲说出“那是我的人生”时，情感关系的边界被凸显，触及到他心疑难的核心。 新时代的自我建设必定基建于那些细微敏锐的日常情态之上，再也无法承担更宏大的英雄式的个体叙事，细致的情感资源将成为这个时代的必需品，这是比可控核聚变更迫在眉睫的人性进化之旅。否则伤痛永恒，物质生产活动永远骗不过情感认同的需求。相反，基于情感确认的力量将创造近乎无限的意欲动能。

太酷 我不酷 里面的梗真一点也不懂啊啊啊 sad 会加油做功课的

街道，地铁，街道，地铁.

资料馆多功能厅2014.2.12.3pm 大银幕重看。整体节奏和人物安排非常杰出，每个人物都代表一定的意义层次，关于Institutionalized的展演颇为漂亮。最后那蓝的出奇的太平洋、和那条还需擦拭的破船，也挺值得玩味阐释。

时光荏苒，连马特达蒙都开始演沧桑老爹了，在一个被分解的细碎的故事里，演绎了美国人在法国人生地不熟的各种举步艰难，140分钟的伸冤之路真的是大幅度稀释了故事本身的震撼性，分线中年男女爱而不得充斥着生活之痛，而拯救女儿的路上带来的就是一次又一次绝望，但是过程拉的太长了，没能有什么反转敢，除去达蒙自己的演技，剩下的只有温吞