带种田系统嫁病娇首辅，日日被哄

在我的印象中，杰克·伦敦的原作充斥着激情的悖论：这种悖论是被过剩的强力意志驱动的生命感发。因此虽然情节简单、文笔粗糙，整部小说却有一种奇特的复杂和暧昧——这不是艰深的诗思所能抵达的文学空间（L'espace littéraire），而一定是生命激情斧凿的剩余。回到电影，可以看出，导演有些力不从心：他似乎被原作的叙事节奏带着走了——这导致成片不可避免地显出单薄与流俗。片中穿插的单色影像片段可以看作是为抵抗这种匮乏所插入的异质性元素，但它的力度终究有限，似乎无法嵌入作品整体。虽然如此，这部片子依旧可以说捕捉到了整个故事的某些张力，选角也很对胃口。

歌都太好听了吧。崭新。从头到尾都是高强度、快节奏的musical和电影的深度融合，这也体现出电影这种艺术形式的延展性和包容性。一个完全靠激情驱动的剧作天才在几天内的生活切片，永葆赤子之心的单纯和赤诚，就连自己的死亡都那么富有戏剧性。当然艺术家自大妄为的臭脾气也挺让人讨厌的就是了。

#杭州波兰电影节# "火焰留下是自由或死亡，灰烬或许握着星星一样的钻石" 在赶走德国后又开始斗争苏联，男主在漂泊过程中开始对自我的认知，这样的认知并非来自于倒落的耶稣像，或许是来源于那朵花的香味

节奏可以，但是一个法医把所有活都干了真的很不合理，三星半

我已经不想在说什么了’这货不看人生是不完美的