夏花不堪秋风寒

当每个人褪去了青涩的外衣，家庭，朋友，工作，责任，一个个的包袱就这么硬生生的压下来，漂泊还是停留，放下还是承担，答案也许就在云端。

第四部真不像出自高志森之手，这个时间节点的片还真是不乐观，前四部里真正意义上有正邪二元对立和恐怖因素的，但后面那个武松打虎又那么无厘头.....汗啊......beyond的加入一方面更流行文化另一方面又减弱了姑娘们的戏份，要知道这时候她们已经出落超级美艳动人了啊，后面就没戏了.....

他喜歡畫畫，為此精益求精，他不喜歡人，連自己女兒都不在乎，片中兩個情人對他也僅僅是工具，如同他離不開的畫筆，用到不想用的時候，扔掉。傭人的表演是本片最大的亮點。

和《狗镇》一样——太过生硬、令人不适，尤其是开场，晃到我只能去推测或者说猜测人物的状态。理论上来说道格玛95是要剥除各种手法，拍“抓到什么是什么”的电影，但是冯提尔的电影总让我觉得他的手法不是随意的，而是刻意的，要达成这种风格可能比传统导演安排锐聚焦、正确的曝光、多层次的场面调度还要更难，这不就舍本逐末了吗，真是费解。最后，我觉得如果要追求粗粝的风格，或许应该选择更能和生活无缝衔接的剧本；如果要拍这种编排性质过强的剧本，或许还是搭配《女性瘾者》《欧洲特快车》那种精致的风格更好一些。

岸西。从作品到作品气质到这个笔名本身，岸西都让我喜欢。丝丝入扣的女作家。爱和恨的中间，黑和白的中间，天和地的中间，善和恶的中间，所有对立的中间，灰色地带的辗转反侧的温柔与暴动，都是岸西的好戏。