妈妈开门我带心声救全家

英剧一如既往的严谨，虽然给观众很多线索，但结果往往都是猜不到的。

#2019日本新片展# 94/100，用充足的凝视感“窥探”出一段汹涌的感情，滨口龙介水平太高，内核是恐怖的，也是极致的。//N刷过后，确认了它的伟大也确立了它在我心中的地位，10年代十佳。

比《火口的两人》的情色影像更具有气态感的寓言，五十岚耕平尝试在最大限度上拒斥语言，《屏息如爱人》作为慢电影的suffocating正是来自于两种悖反的概念：身体的无聊，漫步；以及空间的逼仄有限性，但后者又在某种程度看上去如此广延，吸收了一切意义上的“外部”，具有复杂的功能，通过人物的漫步所展开的是庞大的会社（工厂）机器装配的冰山一角，和阿彼察邦的慢电影之中提及的军人类似，五十岚的缓慢感同样也与“近未来”时期日本国家的右转，军事化有关，军事-会社共同体创造出的垃圾及其后援学将人物推向无尽的守夜，没有对象的哀悼，但也在这一过程之中，与否定性，以及睡眠的无比接近让闯入机器的幽灵杂音与人类间柄的脆弱性被放映。

麥當勞帝國的誕生史，或者說是經濟規律的選擇。不是很喜歡劇本，不僅結構不夠出彩，對人物的刻畫也有所欠缺，相較之下《The Social Network》好出太多，角色外在的侵略性與內在的白月光讓觀眾對其有更加複雜的情感。Michael Keaton的表演為電影加分不少。

为复仇者联盟铺垫偶懂的，嘻嘻……