在七零年代我被团宠了

7 没以为的离谱 问题主要是女主和剪辑

韩国演员真的太厉害了。这样的题材，而且还牵扯到钢琴那么专业的表达...这样才叫演员。剧情正反明确，塑造出的人物非常鲜活。李秉宪少有地演了一回“戏”。算是为今年他的电视剧大作热了热身。朴正民这次的表演绝对有拿奖的资格，金成铃真是魔女。韩智敏的音乐素养也真厉害，上次唱歌这次弹琴。

tina fey胖了，笑点不足，情节老土，唯有拿扫帚的马洪大哥让我乐了

文德斯武汉影展||在文德斯的电影里，看的了太多的疏离和虚空之感，这部也是，孤寂的蓝调吉他和公路浪游，需要在细枝末节里去发掘意义，或是在重要时刻唤醒意义。好在温情注入了虚空，儿子让崔维斯找回了做父亲的感觉，在色情酒吧里崔维斯以第三人称的视角讲述爱的炽烈也爱到窒息的故事，并将妻子重新推回了儿子身边，自己则继续在middle of nowhere的境地里穿行。看了影评了解到，这部电影有文德斯对于当时所亲身经历的美国的贫富差距与阶级差异的失望，但就像这部电影所蕴含的温情一面一样，总有人适合这里，而不适合这里的人，最好的结局是离开，去“真正的巴黎”，而不是德州的巴黎。

形式主义的内核必须来自疯癫，疯癫式得造作。但早期得雷弗恩调度铺张，场面拮据，出奇心意高开于漫画拼贴，孱弱无力低走于歌剧魅影。如今，雷氏主义自成一派，雷式风格多少程度上吸取了演员力度与程度的教训，因为汤老师彼时拙劣的转型实证了主演的疯癫的确不能证实形式之稳，因为形式之稳需要把场面调度至非凡，这是致敬之作《发条橙》成名经典的艺术来源，当雷弗恩将唯心与意志当本经念，《老无所惧》的场也达到了域的广度与宽度。