我能对话万物，美女助我逆袭

摄影配色好崇敬.红/绿/裸体，冥冥之中的咿呀之语.原本是爱不释手的克制，尤其是“我那里是荒芜的”脱口而出之时.“代孕”、舞圈、油漆配合女主天生忧郁瘦削的长相，可虚晃的镜头和沉缓的语调难以融入.边缘处的紫罗兰.

以前会觉得这是科幻片 现在觉得是哲学片 论存在。对识破了真相的人粗暴铲除真的很没品 还是地球做得比较真实。拍得比异次元骇客高级多了 导演那时才28岁！

70th Berlinale05# 佩措尔德把水精灵的神话移植到当代柏林，这是意外的改写，也是美妙的融合。通过葆拉·贝尔对城市、建筑、历史的描述，我们穿越了柏林，见证了时代的变迁。透过传说的底色我们看到了同样的背叛，却也感受了爱情的可贵。那股子深沉的眷念赋予了这个故事和这座城市新的意义。“鱼缸破裂”一场戏绝对可以算得上年度瞬间。神话与现实交错，历史与当下汇合，大量的错位和对位都让影片更魔幻，更浪漫，也更迷人。这部电影就像潮水一般，观众的心情就在潮起潮落之间变化着，涨潮时它冲击着观众，将你包裹，将你淹没，退潮后你却不能立刻缓过来。影片放映结束，脑海里仍回荡着巴赫的旋律。它是那种主竞赛十几部电影看下来还会惦记着的片子。佩措尔德每次都能带来惊喜，他会是未来的大师。说本片吊打《水形物语》一点不夸张。

他感到自己的时代已经终结，他以毁灭的方式向终结他时代的所有人宣战，他够zuo。安哲的长/慢镜头第一次让我感到索然，尽管其对无政府主义、charismatic leadership等的悲剧性处理大为可观。

难道我果然喜欢话唠电影。。这种乐趣就跟你吃饭听隔壁桌聊天每次我都听得津津有味，如果其中一个是帅哥，我更是立刻把耳机都揣起来全神贯注听到起茧。但我又不喜欢爱在系列，可能就是不喜欢1on1唠嗑吧。。