残王毒妃别太野

尼玛，我看你第三季怎么接！！！

那些坏人，梦，公路，幕后的黑手和女歌手，舞台，性爱，死亡，幻象那些噪音，那些变形的摇滚，那些梦幻般的女声，呓语和咒语已经谙熟了所有元素，lynch你也疲软了吧~~

First21/大量的互文勾联展现一个家庭的轮回，老去的人在坟里，新鲜的生命正在孕育，一切都是结束，一切又都是开始。最后的字幕和音乐一出来没忍住哽咽了。人生太神奇了。

画外音贯穿全片，现实性流动的通过裸露现实性(男孩生殖器明示）发展，再经过男性陷阱(极端猥亵骗局），男性血斗(河流存在即是血的控诉）血也以此成为观众与穆谢特之间最长的情感桥梁。布列松非戏剧性隶属于现实/现代主义的场景设计——面包的发展，篱笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，为母受社会毒害非人性的训斥与穆谢特年幼母性显露(基层共怜）的构造则印证穆谢特宿命的不可逃脱性。两条白发则为限定空间章法的死亡。末尾猎枪与开头猎枪指准的不止是鸟与兔，更是反应穆谢特本身。所以滚向河边的死亡被布列松镜头留白阻隔(影子化处理）比原有肢体更具毁灭性，更有力量。

“我的心里只有你没有他”！把这个人塑造得除了好色，也没太大缺点，非常在意体面。杀人？某种有逻辑的系统之下，普通人也可能杀人= = 干掉黑手党不难，干掉政客就难了。检察官之死那段好看，但最好看是堪比意大利电影院的混乱法庭，两个年代的法庭戏还有时风差异。最后一段“当年也是这样的月夜”是用场景映射他的惶恐。当西西里人讲方言，讲意大利普通话的人就不懂了。老马丁写的匪徒是一个唯利是图、动物性很强的特殊物种，这部，在他的观念和打过美颜的《教父》之间。