虐渣千金归来王少的隐婚甜妻

90年代那会第一次看这部电影，感觉精彩刺激，震撼！不过，据说这个导演崇拜纳粹，也确实看到了影子。这部电影还有鼓动热血青年入伍的功效。

电影是关于死亡的艺术，不仅是物理上消逝的时间，同样是心理上归宿的解体。故土-历史记忆与政治遗尘-故土旨趣的挥散，柏格森意义上的广度性（死亡）和表象性（乡愁）通过两位老人的媒介串联起来。离开，指的是空间上的放逐以及时间上的委弃。

被嫌弃的牛仔的一生。假如一个混蛋一如既往地混蛋下去，那么不管他遭遇什么，旁观人都能说他活该的，可如果混蛋露出一点点温良的底色，饶是恶人自有恶人磨算他的报应，也很难再狠下心说他罪有应得。看着Phil会很自然联想到Melrose，两个人都有一点带着自毁的目的，把旁人通通推开的混蛋劲儿，只不过Phil会更有一点原始的，不带任何现代社会装饰的性本恶。第一次看BC演这么糙的角色，张力归张力，但是感觉还是稍微差了半口气

“歐陽沙菲飾演的慈母給深宵歸家的梁漢華下肉絲面。看似完全處於無心的芝麻綠豆，卻特別教人感到她對寶貝兒子沉溺式的關愛——生活那麼艱辛，竟然奢侈地將昂貴的肉絲充當可有可無的作料!”（邁克《天堂的異鄉人》）另外，有没有和我一样觉得张扬有点男版汤唯的赶脚啊啊啊啊，飘过~~~

《去年在马里昂巴德》的重复对白换成了重复叙事来表现更为深刻的记忆。把破碎的片段组接起来，发现竟然全是结尾的铺垫。这种片段式的非线形叙事更好的反映主角不受控制的潜意识