小丫鬟升职记

这一手无厘头反类型的玩得很熟练啊。看的时候不止一次想到东野圭吾的名侦探的守则和柯南乌丸莲耶黄昏古堡那集。

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一星不进，无论是临场帮忙罹患怪病的故意揍戏，亦或比《爱情万岁》超现实的声音设计更现实的故作姿态，都上纲上线地离谱，拿如此让人难以忍受的长镜语言来回望蔡明亮他自己视界下的世界“真相”，然后说这种过去的预设不能表达将来的发生，那就让我彻底不理解了，是用蹩脚文青最喜欢的所谓什么极其过度的主体生成悖论表述，还是现代构建式的凡是焦虑、抑郁、疏离就在后面给它们加个感或者症字来确信呢？而即便是说就是想用这种无意义的影像来肯定生活无意义的时候，说的也不是排除看《河流》时候那种令人发指的无聊与无趣，而是在说应该{能够}把各种构建的意义从他的镜头语言中排除掉，那么在这，甚至让人觉得不是首先要问蔡明亮{能够}在这的意义，而是蔡明亮自己根本都不理解自己镜头语言中{能够}的用法。

拍的就是粤语戏曲，所每一段动情的唱词都很美，不疾不徐，加上粤语独特的发音，听起来更美。美术特效做得很浪漫唯美，剧情不加任何改编也让人看得很享受。可是吧，戏曲的节奏，果然是很磨叽呢，需要忍耐一下。

你有没有想过，也许你一辈子都只是个普通人。