虐文女主觉醒了

巧克力工厂有如童话一般。五个拿到金奖券的孩子，或是贪婪、自大、骄横、野蛮，只有查理，看似一无所有，其实拥有着最大的财富，美好而温暖家庭。四位年龄加在一起超过381岁的老人，才是电影最大亮点呀。

不能说不努力，但是好像总是差一口气

杀人魔最后被一老太太虐杀了，真正说明了角色死不死全在编剧导演手里。最后全镇送行，把杀人魔放进粉碎机处理了。

用电视做戏的部分做得很细很大胆，但最终的联系仅限于旺达喜欢看情景喜剧，对主线推进和人物成长零作用。这部剧的重点是处理旺达在幻视挂掉后遗留的情感问题，顺便丰富魔法线，这两点勉强算完成了，其他为电影宇宙建设所引入的每一个新老人物都没头没尾，每一个，凯特·戴琳斯的角色和吉米两个老角色几乎和前作是脱节的，在剧中也没发挥任何作用。好莱坞这套以现实主义方法基础制作各种超现实怪力乱神电影的特点，和漫威逐渐低龄化粉丝化的趋势越来越自相矛盾，宇宙越铺越大，人物却越来越单调无害。一个是预言中的混沌魔法之女，一个是活了几百年的女巫，打起架来就是我用魔法控制一辆汽车把你砸到房子里这种水平的小儿科设计，受众低龄化不代表里面人物也是三岁小孩智商。

在一個表面如雪白肌膚般光滑無痕的可控式世界裡，宛如變裝走秀的France那一張張捉摸不透的臉部表情特寫恰恰打開了通往某種「不可視」之真實的道路：我們不知道她究竟對著誰說話，她的憤怒，她的困惑，或她的眼淚究竟為誰而流。在通篇均可造假的影像之外，只有直視鏡頭的分裂是「真實可信」的。她上一刻流淚，下一刻又可以與攝影師在生靈塗炭的戰地肆無忌憚地開玩笑，這些人的行為是荒謬的，但同時這份荒謬感卻又是無比真實的：世界便是如此運作。真實與虛構，現實與潛在，事實與想像的不可辨識性。信還是不信？杜蒙答案是走在兩者之間，不要放棄提出內心質疑的權利。「踩鋼絲」是一個異常危險的行為，稍有不慎，前面等著我們的便是什麼也沒有的荒蕪之地。但是，女主卻對著一無所有的荒原，一個無人修補的巨大空洞，說道：這很美麗，不是嗎？