晚星将燃

1、拍棒棒就真去当一年棒棒，这种纪录片拍法，即使摄影剪辑朴素，依然掩盖不了真实到露骨的熠熠光辉。 2、白粥与扑克，扁担与女人，自力巷与解放碑，在细枝末节处去看盛世天朝下、城市荣光里的“珍稀”蝼蚁，或许才能感受到，一个圈层的挣扎，或许不是时代的错，更不是命运的错。 3、想起另一部纪录片里的一句『算不尽芸芸众生微贱命，回头看五味杂陈奈何天』，何苦，何苦？

在传统与创新之间，在坚守与变化转念，在往昔与往后明天，在古典与新式割裂

这部片还有不少玩味的余地。

屏风、竹帘、窗棂、木门，被隔开的狭小空间在镜头的推拉之间伸展收缩，像一个个精巧的盒子，装满夫妻间平凡琐碎的喜怒哀乐。在多次变换的叙事视角下，人物关系也不断重组，多人吵闹、一人孤单、只有二人相处之时才有不可言说的默契。小津的剧作是逆向的，妻子如一团火，丈夫如一池水，茶将米泡软，还要配上咸菜，下等人的食物才是真正的滋味所在。

从开头的国营制片厂标志就可以看出，没有意识形态的偏向是不正常的，后半段战争结束原因方面只描述俄国人的行动还能理解为是以国内观众为目标人群，但结尾处对于美国的揶揄和中国原子弹爆炸的展现，则是鲜明的冷战思维与中苏关系破裂的表态。但政治倾向的代入未能遮盖电影的优点，史料素材的大范围使用，令本片无限度的贴近历史，分节按部的结构制造了一个全方位的法西斯面孔，蒙太奇的组合运用炉火纯青，打通了当代与曾经的脉络，使其联系为一条线，不光展示了过往，还思考了来由以及未来的担忧，旁白的犀利与讽刺为影片基调增添了一丝幽默感，进而抒发了对于战争邪恶的怨恨与不满，而且更易于令人接受，画面定格和重复播放的使用，使法西斯头子们变为滑稽的小丑，展现出政治专制的残酷以及愚民参与的狂热。