都市奇门少主

又系d大巴戏呢=v= 女主个造型几靓第d无咯

活动版杂志封面那一幕有点小惊艳，其实心里挺排斥这类题材的。演员漂亮的可以欣赏下男色，如果难看就罢了。人生如戏，戏如人生，剧中麦克的结局跟瑞凡•菲尼克斯本人很相似，最灿烂时死去，留给世人一地繁华。。。。

难怪后来的蜜桃33D直接把女主设定成了外星人，这脑回路怎么看怎么非正常人。

终于看了这部被教授们见缝插针了无数次的电影！故事很精彩，法庭的反询问很精彩！丹尼尔基本一直在违反律师职业道德条例（和大部分好莱坞作品中的律师一样）。盖洛维的角色感情用事，passive aggressive，而且能力一般。这样的传统好莱坞女性角色现在越来越少了（至少希望如此）～

本片内景始有西化元素，传统日式建筑内欧式风格清晰可见；和服与西服并置，暗含了战后日本受西方影响而加速现代化的动势。且影片中公共空间增多，私人空间有所缩减，尤其存在公共空间对私人空间的侵占——与小津以往的影片相比，双人中景/近景被切断的频数明显增多，其中暗含了一种可能性：从家族制维稳的传统日本到个人意识凸生的现代日本，面临着阶层分化整合与价值重塑的问题，在该过程中，如何规训叛逆的新人（节子），如何宽慰失落的旧人（佐竹夫妇），都是在当代“爱莫能助”的问题。或许正因此，小津在一定程度上放弃了静态的镜头展现，而代以镜头伸缩和固定角度来寻求运动中的秩序。耐人寻味地，小津仍着眼家庭题材，将日本战后的精神危机划归夫妇的口角间，浸渍在一碗茶泡饭里——讲究而不考究，随和而不随意，顺其自然，或许才是真正的奥义。