离婚后我成了前夫的白月光

魏书钧融入了许多个人趣味。不过，在精神内核上，本片做到了尽力贴近原著人物的焦虑感和荒诞感。马哲的梦境和想象，与现实的对应，是解读影片的关键，如今的魏书钧也开始运用符号系统了，这对于他自己而言是个突破。充满设计感的单场戏跟随主人公的情绪而发生，丝毫没有突兀。影片的惊悚尺度不及原著，但效果很好，有两次是真的被吓到。胶片摄影很好地帮助影片做旧成九十年代的质感，影调和镜头处理也加重了这种惊悚感，总有一种“在黑暗中不知道有什么力量在驱动在操纵”的氛围，这与疯子的无逻辑行凶和反复无常也非常匹配。

乍一看好怪，感觉有那么点意思但是具体要说清楚却很难...

90年代初的香港电影给我印象很好嘛

op很可爱！和非人哉op一样可爱！恶魔和天使一定要在一起呀～期待第二季～

大量特写、摇晃倾斜镜头与高对比度布光赋予角色一种强烈的内在张力与行为能量，这为后半段张秋生与赵小帅在理智与疯狂两极间不断漂移游走的行为奠定了心理基础。结尾张秋生与赵小帅内心状态的突变反转正好讽刺了“有话好好说”这一论断的虚伪本性，愤怒疯狂永远不能感同身受，“有话好好说”这一观点成立的基本条件便是“暴力事件”未发生在自己身上，从这一角度上说，结尾实在不够黑色与讽刺。