尘埃里的花朵

感慨万千，卡梅隆也有拍剧本电影的一天。套用前作的公式展开的不是对新世界的探索和对技术的回应，而是辩证的人物写作，于是潘多拉世界完全变成这种辩证关系的参照物，被彻底对象化了，人物与大地（海）的联结和信任也不见了。强目的性的写作扭曲了一切，最直接的体现就是我们不再相信人物做出的行动，不再相信世界是在自行运转的，也不再能够“单纯”地欣赏不再美丽的剪辑和大全景运动镜头，因为世界和电影的全部重量都坍缩在两组血缘关系的循环论证上了（为什么《一一》是循环自足的而《牯岭街》是世界的）。13年过去卡梅隆的创作观的确发生了天差地别的变化，但我很难说这究竟是倒退还是进步，因为这部的道德立场实际上戳破了前作的美好幻梦——我们开始意识到一个单纯“世界”的建立是有代价的。

就算再过十年看这片也不过时，永远有一批年轻人像这样撞得头破血流，然后有些终于成了不喜欢自己的梁致远，但全片最爱还是罗老师，现在回头看才发现每个人的名字也是深有含义。看这片真的不禁感慨，以前的演员真的是演员，真不关年纪大小，而现在的演员大多数是个笑话。

我发现我贼喜欢话剧改编的作品，说到底还是对台词寄予重视

今年一共在电影院看了两部，其中这部是单位要求的，现场签到，三个小时看得昏昏欲睡。

真诚且内容充实的节目，演员侃侃而谈表演心得方法和感受的时候，是可以看到他们对于这位事业的敬畏和热爱。表演是有方法的，但是感受是前提，这是一份消耗的职业。