偏执温少的大佬夫人

为了贴TBBT而写的人物走向反而是对前四季的OOC

雪山上马声之后的突然回望和呜咽值得4星。

好的我也是在戛纳看过戈达尔电影的人了。

与《尤利西斯的凝视》类似，通过导演身份模糊虚实，在寻找尘封历史的过程中揭开时代的伤痕，只是前者由个体上升至民族，以影像凝视还原历史凝视；而后者由历史回归个体，在时间纬度上呈现记忆之殇，抚平受伤的灵魂，在过去与未来的交接处传承希望之翼 安哲的运镜越发稳重，变焦推拉精准捕捉人物目光所及之处，以类似视点镜头的转化营造诗意的盎然，近景变远景亦放大了生命于时代背景下的渺小，还原了无形的时光流逝。最为惊艳的当属在一个长镜头内完成时空的切换，柔情似水地为影像撒上了时光之尘，打破了时间的线性，在历史的洪流中不泛起一丝波澜 天使追寻着第三支翅膀，那是被折断的希望之翼。爱莲妮三次伸手够向前方虚无的希望，而希望不是随火车滚滚前进就是如流水般一去不复返。时代的悲歌，国籍的矛盾，都在新旧一代的交替中传承，挥去时光之尘

被封锁的酒店成为了一个大型屠宰场，手无寸铁的绝望和幽闭空间的恐惧，营造了不错的惊悚氛围。根据08年孟买连环恐袭事件改编，真实事件的加持使得影片更具现实意义，但片中对于恐袭背后深层次宗教政治原因的探讨浅尝辄止。当然作为一部商业片它也志不在此，通过大力渲染事件的血腥程度，建立起酒店员工顾客与恐怖分子之间的善恶二元对立，就能有效地挑动起观众情绪，从而获得不错的娱乐效果。