此刻大夏之光觉醒

再次叹服杨德昌剧本结构的精巧，几条人物路径逐渐交织、生成网状，而更多时候路径之间是一种偶合关系，偶然带来的不确定性打破了片中人物各自的符号性构想、瓦解了符号性秩序、反映了“偶然”这一社会的自然属性。从这一维度展开，便发现杨德昌和希区柯克具有类似的作者主题：反符号的倾向。不过前者有一个具体的现代物化社会作为背景，后者则是更一般形式上的本体论范畴。上帝的全知视点加摄影距离的充分保持，使观众处于这样一个位置：虽全知但无能的“大对体”，片中人物宛如自身的镜像。不过，本片中的杨德昌也没有太决绝，而是留下了某种积极意义上的出路：从“退出”到“独立”，抛弃现存的符号秩序，独立于这个已然让孔子困惑不已的伪儒教世界。最后，本片的段落形式很有特点，并不是严格意义上的章节式，段落的展开更像是对语录的注解，一种反讽

主海报是一定会换的吧……这版好湾湾漫画 其实很喜欢小路喝多了的那场戏 音乐也好 清理qj现场然后骑单车飞驰到车站那里 一身鸡皮疙瘩 雨水嗒嗒嗒的滴落在铁轨

小时候看的，笑死我了。大哥的动作片形式语言已臻化境。

3颗又觉得少了点可是其实无聊的

中间剧情有点乱，没有04年那部好看