废柴赘婿是神豪

重看。在申爱辨认儿子尸体之前，镜头从车里望向天空，与全片的第一个镜头几乎相同，那是他们刚搬到密阳时对这个小城的畅想，之后哀伤的音乐响起，镜头远远地跟随着申爱近乎虚脱的身体，我们无须通过表情得知真相，声音预示了一切。信仰的坍塌等同于生命的重建，电影的重点不在于悲恸，而在于冒犯。李沧东的镜头拥有极为强大的自主意识：在申爱濒临绝望的时刻以微弱的速率推近试探着情绪崩溃的红线，在申爱感激于上帝对她救赎的时刻又冷漠而戏谑地拉远，它兀自闪躲或凝神注视，对观众形成如军令一般的感召，正如上帝对申爱的救赎/冒犯。而我们究竟应该接纳还是对抗这股力量？它对此不屑一顾。全度妍完成了一次凯特·温斯莱特《幻世浮生》式的表演。

儿童剧，小时候看毕竟好

电影比原著更为暗黑辛辣，映后谈时过生日的编导没有正面回答“为什么现在拍不出讽刺电影”的问题，而是回忆了创作当时的“转型激荡”，这也算是一种回答吧——而这部电影现在看来也绝不过时呀。#SIFF2021 之十

感觉还是第一部最经典最好看，多加一颗感情分

梅艳芳英气逼人，跟周润发一样，天生有一种夺人眼球的气质。