被子女抛弃后我成了豪门

比起柯明斯基，我更喜欢阿伦金扮演的老头，在剧中，他年龄大到，已经做不出稍微夸张的反应，办爱妻葬礼、借钱给老友、管理下属，他都做的实际而又不失个性，毒舌，直接，但偶尔伤害了其他人还是免不了会忏悔，记忆比较深的，就是他最后的那句，“艾琳又不是雪地胎，为什么你觉得她可以被换掉”，时日无多，他不想再和任何人假装客气。

这个女孩的诉求也是我一直想要的，父母喜欢我。我也曾把父母无法提供肯定和正向价值确认定义为不爱，把贬低和否定定义为摧毁，虽然我依然不明白他们何故如此，顺流不是更好吗？但可能这就是模式吧，反过来就未必是她了，也有可能造就完全不一样的人，或许还有其他情况，不同的人要面对自己的课题。让自己顺流，别对抗，别把自己拽进痛苦的漩涡里。就好了。&去成为自己，不被任何人影响。

万万没有想到刘醒与梁非凡变成鬼畜经典素材

原作珠玉在前，印度版太拖沓了，反转刻意生硬，人物木偶一样，糙。

8.5/10 大银幕35mm版重看，第二遍。算是对罗西里尼《意大利之旅》的逆向演绎，这里不再关乎社会环境下人物的渐变，不再享有启示意义的神迹。影片后半部分几乎将前半部分的表述全部埋葬，不仅仅是叙事拐点的出现，而是当叙事空间完全转化为表意空间，更意味着一种分界作用，前半部分的不忠与信任危机被解绑，人物被迫面临生存的挑战，需要不断与地理环境抗争，然而又必须屈从于自然力(沙漠景观)，生死之间才完成了对诚挚情感的召回，深入撒哈拉沙漠的过程也就成为了深化表达的指证。最终观众也定会从中有所领悟。罕见的杰作。// 2019年北影节大银幕一刷。