上春山之我真不想当反派

迪士尼真是走火入魔了。一个合家欢的动画片，开头不到三分钟男主就要因为一个黑人姑娘而摔个大跟头，这有必要吗？这就能证明尊重黑人了吗？难道不可以认为它物化黑人女性吗？真是莫名其妙。

瓦尔达的切入点永远是现实，但她的长处却是虚构，这部现实主义力作则处在二者中间的张力地带。她看似很纪录片式的拍法却暗自彰显着故事的虚拟性：所有关于莫娜生前的画面都是虚构的。现实里与她交错的人都在讲着她的故事，把她造进了自己的叙事体里；而电影则通过虚构的力量给自由流浪的莫娜以完全自主自由存在的权利。一方面镜头正如电影里其他人物一样漫不经心地扫过她的身体，另一方面又特写着她逐步由自由堕入困苦的全过程。最终当她终于死去的时候，虚拟的故事里迸发出了无尽的现实主义力量。

2009 最差的一部 公交车大姐那位的故事还不错

第一集，脚步声催泪。二，老爷爷好温暖!悲しみはなあ、積もっていくんだ。だから、海になれ！三，子叶：最先长出来却看不到花的成长。四，秘すれば花。五，ありがとう。六，二日目のカレー。七，タコのイカ息子。八，筋金入りの親馬鹿。九，觉得旭蛮伤安的心的。十、鳶が鷹を生む。大爱yasu！

从影片的角度来说，只是用紧张刺激的手法还原了整起孟买恐怖袭击事件，它是戏剧化的复刻，而不是往下潜的深入挖掘。但还原本身也具备无可替代的意义，极端的宗教恐怖主义者，无能涣散的印度反恐机制，无知添乱的信息化媒体，让灾难的火焰熊熊燃烧。针对平民的、无差别的、带有强烈恶意的杀戮，注定了是邪恶的、反人类的、远离人性的。打着“圣战”旗号的“虔诚者”，是让宗教不断恶化、边缘化的感染因子，拖拽着和平走向最黑暗的角落，拖拽着自己走向畸形扭曲的死亡。