玄幻这个主角有点邪

还不错，但有点故弄玄虚的感觉

女性需要的是说话的机会，不管是说什么，政治权利还是那些“羞于启齿”的生活，只要说出来，让人知道这才是真真正正的女性，而不是杜撰的虚假形象。而德莱因与卡罗尔做的就是这个工作，坚定地扛起摄影机走上街头巷尾，不需要什么精彩情节不需要什么瑰丽图景，光是把真实的生活记录并呈现在世人面前就已是伟大。 那时她们义无反顾的投入运动，充满激情与创造力，直到暮年依旧能在回首往事不自觉露出笑容，很能打动人。 本片整体框架的逻辑性一般，但里面的资料是真的珍贵，尽管本片是由她们的作品组成，但能明显感觉到她们的作品比这有意思（游行标语、字幕嘲讽）也有力多了。

蓝染就是最后BOSS不好么混蛋

7.5左右 「早熟少女」的成人心事。少女凝望向成人世界的残酷，在于她无形之中，受到了父权的「操纵」，而这种操控的可悲之处，正在于她的浑然不觉，而这种隐蔽性的伤害与欺骗，造成了她精神痛苦的来源，也是症结所在。影片最终批判的矛头，指向了破碎的原生家庭，父母的决裂。另外一点，是比利时法语片，以高度同构的形式，来结构故事：形象的质感，手持摄影，关照现实的写实主义，细腻的情绪镜头，等等——似乎得益于达内兄弟开创的视听语言和影像主题的表现手法，得以被效仿、致敬和学习。作为长片，该片最大的优势和友好性的一面，在于它的「短」，也与此同时，换言之，它聚焦的议题之「小」，表达简短、干练，以至于可以在80分钟内，完成主题的表达和交代。

从声音来看，很多声音剪辑点不到位（尤其集中于前部分），台词过于说教喊口号。声音承担叙事功能依然较少，然而在弃婴－街头－被捕一段，声音竟然和画面内元素造成了诗意，基本体现了空间内元素力的互相作用（我认为也是全片最精彩的一段）。 镜头运动之流畅难得一见，几处长镜头穿墙而过，有意思地运用景深。饭店找人一段移动镜头下纵横空间的人情世态表现力之强，不输雷诺阿。 导演的某些想法较同时代其他人是超前的，但仅限于段落，未完成于段与段之间。